NAGIOS: RODERIC FUNCIONANDO

El impulso creativo de la música: análisis de la presencia musical en la pintura de Georges Braque y Pablo Picasso hasta 1914

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El impulso creativo de la música: análisis de la presencia musical en la pintura de Georges Braque y Pablo Picasso hasta 1914

dc.contributor.advisor	Senabre Llabata, Carmen
dc.contributor.author	García Marco, Cecilia
dc.contributor.other	Departament de Filosofia	es_ES
dc.date.accessioned	2012-12-05T08:05:41Z
dc.date.available	2012-12-06T07:10:03Z
dc.date.issued	2012
dc.date.submitted	22-03-2012	es_ES
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/10550/25147
dc.description.abstract	La estrecha relación entre las distintas disciplinas durante las primeras décadas del s. XX fueron síntoma de que nada pasaba sin la miscelánea de ideas. La investigación interdisciplinar y la ruptura de fronteras entre materias nos conducen a entender más profundamente cualquier realidad, y más aún un marco histórico que fomentó la creatividad con mayúsculas. Esta nueva mirada musical es vital para entender la obra de P. Picasso, nuestro personaje creativo español más conocido del s. XX, y la obra de G. Braque; la novedad reside en que hasta el momento no ha existido ni existe un acercamiento en profundidad de los creadores del cubismo desde una visión musical. Y en cambio, la presencia de los instrumentos musicales es numerosa y significativa en todas las fases del cubismo de la pintura de G. Braque y P. Picasso. Analizando la evocación musical de la pintura cubista, realizando una catalogación y estudio iconográfico e iconológico, ésta se desvela como un impulso creativo y un puente de conocimiento necesario para profundizar en esta revolución artística que transformó el arte del s. XX. En primer lugar un estudio con testimonios directos sobre las capacidades creativas presentes en la personalidad y en la rutina de trabajo de Picasso. Pero para entender mejor la huella musical en la obra cubista Picasso realizo un estudio de esa presencia en la vida y obra antes del cubismo, y así descubrir cómo conocía el lenguaje musical a edad temprana, la aparición de instrumentistas en sus obras, la relación entre la mujer y la guitarra... Los dos pintores estaban rodeados de música, e incluso G. Braque sabía tocar instrumentos musicales como la concertina y el acordeón, y en su estudio encontramos también una guitarra, un violín, una bandurria, un arpa africana y partituras. Durante todos los años de la búsqueda de su nuevo lenguaje pictórico tienen siempre presente la música: en los volúmenes, en el espacio pictórico, en el dinamismo plástico, en los objetos, en los instrumentistas, en las partituras, en su declaración de amor, en las letras estarcidas y signos... Braque quería plasmar ese nuevo espacio pictórico que sentía, esa atmósfera era su música, el sonido que quería plasmar en el lienzo, la emoción de una interpretación... Y sus transformaciones plásticas a lo largo del cubismo eran la materialización de experimentar cómo plasmarlo en la superficie bidimensional. Con este análisis musical desvelaremos la verdadera intención de los artistas, símbolos que representan instrumentos que no se descifraban porque hacía falta esa visión musical (como las formas de caracol que representan la cabeza del violín), títulos erróneos de instrumentos musicales, y el análisis de las partituras pegadas en algunos cuadros de 1912 que nos revelan cómo Picasso a un nivel musical armónico se expresa artísticamente al mismo nivel de lenguaje que lo hace con los titulares de prensa pegados. Esta nueva mirada musical es necesaria para entender la pintura cubista, y una vez más reverenciar el papel decisivo de la música en otros campos del arte. El enfoque interdisciplinar fecunda las investigaciones, y enlazar diversas disciplinas ayuda a tener una visión más profunda, amplia y creativa.	es_ES
dc.description.abstract	The presence of musical instruments is frequent and significant in all phases of cubism. Analyzing the musical evocation of cubist painting, it appears as a creative impulse and a bridge of knowledge in this artistic revolution that transformed the art of the 20th century. In this rupture from all that previously existed in art, in search of a new pictorial space and a limitless exploration of a new pictorial language, music is always present: in the objects, in the handwritings, and in the cubist symbols. The pictorial search of Picasso and Braque drove them to represent the music and to transform it from an intellectual object into a work of art. They were surrounded by music, and moreover, Braque played musical instruments. This new musical perspective is necessary to understand cubist painting, and also to show reverance for the decisive role that music plays in other fields of art. This interdisciplinary approach is the basis for various investigations and thankfully has produced great advances, which by any other method would be impossible. Interlacing diverse disciplines helps one to have a deeper, wider and more creative perspective.	en_US
dc.format.extent	556 p.	es_ES
dc.language.iso	es	es_ES
dc.subject	creatividad	es_ES
dc.subject	cubismo	es_ES
dc.subject	pintura	es_ES
dc.subject	música	es_ES
dc.title	El impulso creativo de la música: análisis de la presencia musical en la pintura de Georges Braque y Pablo Picasso hasta 1914	es_ES
dc.type	doctoral thesis	es_ES
dc.subject.unesco	UNESCO::CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS	es_ES
dc.embargo.terms	0 days	es_ES