No es empresa fácil sugerir los cometidos de una historia del cine en el futuro. Sin embargo, la entrada de la teoría en la historia en cuanto intervención sobre la problemática del significante permite avanzar que el concepto de modo de representacióna. Sin embargo, consideramos ambos conceptos en un aspecto insuficientes: el primero de ellos por mecánico respecto a la ideología; el segundo por su formalismo. Sería momento, tal vez, de rescatar una concepción de la escritura en cuanto encuentro entre sujetos y lenguajes que ponga el acento en los procesos de enunciación. Precisamente porque dicho encuentro tiene algo de fricción y de violencia, el significante mantiene siempre algo de opacidad , algo resistente a su traducción formal o ideológica. En pocas palabras, se trata de reivindicar la absoluta singularidad de los textos fílmicos y, en consecuencia, su resistencia a plegarse a modelos, formales o ideológicos.