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Hacia el actor profesional en el teatro peninsular del Renacimiento

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Hacia el actor profesional en el teatro peninsular del Renacimiento

dc.contributor.advisor	Rodríguez Cuadros, Evangelina
dc.contributor.advisor	Canet Vallés, José Luis
dc.contributor.advisor	Álvarez Sellers, María Rosa
dc.contributor.author	Jordá Fabra, Tatiana
dc.contributor.other	Departament de Filologia Espanyola	es_ES
dc.date.accessioned	2016-02-04T11:09:26Z
dc.date.available	2016-02-05T05:45:06Z
dc.date.issued	2015	es_ES
dc.date.submitted	01-02-2016	es_ES
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/10550/50718
dc.description.abstract	Los albores del Renacimiento peninsular ven nacer unas prácticas escénicas dependientes del Poder, creadas y desarrolladas en la Corte por los llamados padres del teatro castellano y portugués: Juan del Encina, Lucas Fernández y Gil Vicente. No siempre se ha prestado atención a su producción desde el punto de vista de la puesta en escena y aún menos a los actores que la ejecutaron. Esta Tesis Doctoral pretende abrir una senda hacia el estudio de la actuación de estos primeros representantes luso-castellanos, durante la etapa anterior a la profesionalización del oficio. La investigación se inicia mediante la elaboración de un marco teórico que recupera los materiales que marcaron el desarrollo de la identidad y técnica de los actores, estableciendo los parámetros estéticos y expresivos: los modelos de las diversas tradiciones interpretativas; los universos gestuales e iconográficos reflejados en las artes plásticas y la literatura, así como los tratados de retórica y oratoria de mayor impacto durante la época. También se analizan las circunstancias de creación y representación, haciendo especial hincapié en la recreación del espacio escénico, como elemento clave para comprender el desarrollo del arte del comediante. El estudio del corpus selecto de obras de los dramaturgos escogidos se centra en el análisis semántico del léxico circunscrito al ámbito de la actuación y puesta en escena, extraído del aparato didascálico —tanto explícito como implícito—. El examen atiende, al mismo tiempo, a la configuración del dramatis personae, el espacio de la representación y a las relaciones entre actor, autor, personaje y público. Por último, el trabajo ofrece la catalogación del léxico teatral específico de la técnica actoral hallado en los dramas, así como también su clasificación en función de su pertenencia a las distintas esferas de la técnica: gesto, movimiento, voz, vestuario o atrezzo.	es_ES
dc.format.extent	570 p.	es_ES
dc.language.iso	es	es_ES
dc.subject	Teatro	es_ES
dc.subject	teatro español	es_ES
dc.subject	teatro portugués	es_ES
dc.subject	crítica teatral	es_ES
dc.subject	teatro castellano del siglo XVI	es_ES
dc.subject	técnica del actor	es_ES
dc.subject	técnica de interpretación	es_ES
dc.subject	teatro peninsular	es_ES
dc.subject	Gil Vicente	es_ES
dc.subject	Juan del Encina	es_ES
dc.subject	Lucas Fernández	es_ES
dc.subject	Renacimiento	es_ES
dc.subject	Teatro renacentista	es_ES
dc.subject	actor	es_ES
dc.subject	interpretación	es_ES
dc.subject	historia de la interpretación	es_ES
dc.title	Hacia el actor profesional en el teatro peninsular del Renacimiento	es_ES
dc.type	doctoral thesis	es_ES
dc.subject.unesco	UNESCO::CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS	es_ES
dc.embargo.terms	0 days	es_ES