NAGIOS: RODERIC FUNCIONANDO

Paisajes desolados (el cambio climático y el cine)

Repositori DSpace/Manakin

IMPORTANT: Aquest repositori està en una versió antiga des del 3/12/2023. La nova instal.lació está en https://roderic.uv.es/

Paisajes desolados (el cambio climático y el cine)

dc.contributor.author	Pedraza Martínez, Pilar	es
dc.date.accessioned	2013-05-02T07:42:33Z
dc.date.available	2013-05-02T07:42:33Z
dc.date.issued	2007	es
dc.identifier.citation	Pedraza Martínez, Pilar. Paisajes desolados (el cambio climático y el cine). En: Saitabi, 2007, No. 57: 227-240	es
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/10550/27281
dc.description.abstract	Algunas películas de ficción han impresionado profundamente la imaginación de los espectadores, porque se refieren a algo que, aunque amenaza objetivamente a nuestro planeta, es dificil de percibir como tal si no es por medio de su representación. El cine es capaz de condensar en dos horas una catástrofe que depende de numerosos procesos y no se desencadena súbitamente sino poco a poco, como el deshielo de los casquetes polares. El día de mañana (The Day after Tomorrow, 2004) del alemán afincado en Estados Unidos Roland Emmerich, desarrolla concontinuidad a lo largo de 120 minutos ante nuestros ojos un drama de magnitudes planetarias que no podemos percibir en su totalidad por otros medios. Esta película posee esa virtud pedagógica, y en tal sentido es valiosa y positiva. Conviene completarla con otra anterior, menos clara aparentemente pero muy rica en significados y referencias de carácter antropológico y cultural, La última ola (The Last Wave, 1977) del australiano Peter Weir, y con algunas que ponen en pie fantasías sobre una hipotética era glaciar como Quintet (1979) de Robert Altman. Mientras El día de mañana nos proporciona una visión externa y sintética, pedagógica y clásica del cambio climático, las otras películas estudiadas en este artículo reflexionan sobre crisis y tormentas interiores o que interaccionan con el exterior, en un intento de acercarse al gran misterio de la ceguera ante una tragedia anunciada. Mencionamos finalmente el texto audiovisual de Al Gore y Davis Guggenheim (Una verdad incómoda, 2006) sobre el cambio climático, como ejemplo característico del actual trabajo en el campo del documental discursivo. (A)	es
dc.subject	Cine	es
dc.subject	Cambio climático	es
dc.subject	Imagen cinematográfica	es
dc.subject	Cine de ciencia-ficción	es
dc.subject	Cine de género	es
dc.subject	Cine de autor	es
dc.subject	Documentales	es
dc.subject	Cine documental	es
dc.subject	Cine de aventuras	es
dc.subject	Efectos especiales	es
dc.subject	Ecologia	es
dc.subject	Películas	es
dc.subject	Historia del cine	es
dc.title	Paisajes desolados (el cambio climático y el cine)	es
dc.type	journal article	es_ES
dc.subject.unesco	UNESCO::HISTORIA::Historia por épocas::Historia antigua	es
dc.type.hasVersion	VoR	es_ES