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Las dos Valencias cinematográficas del 36

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Las dos Valencias cinematográficas del 36

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dc.contributor.author Sánchez-Biosca, Vicente
dc.date.accessioned 2013-09-05T07:24:01Z
dc.date.available 2013-09-05T07:24:01Z
dc.date.issued 2008
dc.identifier.citation Vicente Sánchez-Biosca, "Las dos Valencias cinematográficas del 36" en Valencia, capital cultural de la República (1936-1937), Congrés internacional, Manuel Aznar Soler, Josep L. Barona y Javier Navarro Navarro, eds.,Valencia, PUV, SECC, 2008, ISBN 978-84-370-7308-8, pp. 339-354. es_ES
dc.identifier.uri http://hdl.handle.net/10550/29894
dc.description.abstract La revisión somera de las imágenes cinematográficas que tratan de Valencia y su región por los dos bandos revela la heterogeneidad de la propaganda de ambos y de algunos de los credos que habitaron entre los muros de la República. Sin embargo, la pregunta clave que el historiador precisa hacerse es: ¿qué documenta el cine cuando muchas de estas cosas ya las conocemos por otros medios? La ambigüedad se impone en este punto, puesto que habitualmente el cine todavía no ha ascendido a la condición de documento único y se mantiene, por el contrario, en el estatuto secundario de ilustración, como ya denunció Peter Burke (2005) para la imagen pictórica tiempo atrás. Por una parte, el cine fue un instrumento de propaganda de primera magnitud y, por esta razón, agente del combate en el orden de los discursos. Por otra, su papel no puede concebirse añadido ni separado a la fotografía, la prensa ilustrada o la cartelística porque a menudo sus interrelaciones son muy relevantes, dada la coyuntura histórica de los medios de comunicación en los años treinta. Se impone, en este sentido, un análisis de lo que hemos denominado "migración de imágenes" entre medios distintos, no sólo de aquéllas que se repiten o se emparentan, sino también de aquéllas que se citan o se aluden, se contrarrestan o se falsean. Sin embargo, las imágenes cinematográficas conservadas del periodo de guerra son documentos equívocos que requieren la elaboración de una crítica de fuentes semejante en rigor a la que reclaman y practican los historiadores con larga tradición a los documentos escritos. Esta labor está todavía en mantillas. Instrumento de agitación, el cine posee una capacidad especial para enraizarse en las emociones y sustentar símbolos. Su capacidad narrativa (incluso en el cine documental) y su poder de fijación memorística avalan esta función. Y esto dista un abismo de la mera ilustración. es_ES
dc.language.iso es es_ES
dc.subject Valencia en el cine es_ES
dc.subject Spanish cinema es_ES
dc.subject Spanish civil war es_ES
dc.subject Cine e historia es_ES
dc.subject Cine y propaganda es_ES
dc.title Las dos Valencias cinematográficas del 36 es_ES
dc.type book part es_ES
dc.subject.unesco UNESCO::HISTORIA es_ES
dc.subject.unesco UNESCO::CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS es_ES

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