Así pues, el cine alemán ve desaparecer la coherencia del modelo hermético-metafórico a mediados de los años veinte, sucedido por el cada vez más importante influjo del modelo narrativo-transparente, al tiempo que del primero se fijan algunos rasgos esclerotizados o decorativos o una función cada vez más formalista en la distribución de luces y sombras. Pues bien, paralelamente al retroceso de esta contradicción que hemos intentado describir en sus momentos más tensos, hace aparición un modelo de montaje que hemos descrito como analítico-constructivo. Ligado a la concepción del montaje-shock, no sólo característica del cine soviético, sino de todo una estética pictórica o fotográfica vanguardista, esta tendencia penetra a través de las exposiciones berlinesas del arte soviético y se incrusta incluso en los modelos melodramáticos bajo la forma del melodrama obrero. Sin embargo, esta contradicción ya es harina de otro costal y analizarla no podría ser tarea de este breve texto.