NAGIOS: RODERIC FUNCIONANDO

Hier ist kein warum. A propósito de la memoria y la imagen de los campos de la muerte

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Hier ist kein warum. A propósito de la memoria y la imagen de los campos de la muerte

dc.contributor.author	Sánchez-Biosca, Vicente
dc.date.accessioned	2013-10-17T07:25:04Z
dc.date.available	2013-10-17T07:25:04Z
dc.date.issued	1999
dc.identifier.citation	Vicente Sánchez-Biosca, "Hier ist kein warum. A propósito de la memoria y la imagen de los campos de la muerte" en La memoria de los campos: el cine y los campos de concentración nazis, Arturo Lozano Aguilar (coord.), Valencia, Ediciones de la Mirada,1999, ISBN 84-95196-06-9, pp. 13-41.	es_ES
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/10550/30405
dc.description.abstract	Los tres ejemplos que acabamos de examinar ponen en evidencia tres estrategias diferentes respecto a la representación, la puesta en escena y el montaje de un acontecimiento humillante, conmovedor y único del pasado. Estas estrategias ofrecen su propia respuesta a la cuestión de aquello que es representable y aquello que se resiste a serlo; en otros términos, definen el límite donde la mirada debe detenerse para ser consecuente con una actitud ética. Por añadido, estas tres maneras de proceder se anclan a su vez en la época que las ha producido, subrayando por sus marcas de enunciación una perspectiva diferente frente a la memoria, un estado de conocimientos determinado, una doxa al orden del día: la huella inmediata de la masacre en el caso de Memory of the Camps, 1a masacre que necesita ser resucitada en Shoah, la revisión postmoderna del pasado en Schindler's List. Lo quieran o no, estos filmes hablan muy nítidamente de su presente por la forma de aproximarse al pasado. Mejor todavía, los ejemplos manifiestan actitudes éticas totalmente opuestas con respecto a la memoria. ¿Cómo debe ser transmitida la experiencia vivida a las generaciones siguientes? ¿Con ayuda de la palabra, para liberar el tema del peso traumático de los acontecimientos? ¿Apoyándose en la huella imborrable de la imagen? ¿Qué hacer, pues, cuando esta marca pierde su impacto a causa del paso del tiempo? ¿Y qué relación mantiene el testimonio visual con la escritura implícita que hace de la historia? Otros filmes (que podrían haber sido considerados aquí) habrían aportado otras respuestas. Pero cualesquiera que fuesen los otros ejemplos, habrían confirmado igualmente que las cuestiones fundamentales no varían en absoluto: puesta en escena, relación presente/pasado, comportamiento ético de la memoria, articulación de lo vivido con la historia, acoplamiento entre ética de la mirada y estética de la representación . Evidentemente, hay otras cuestiones de un nivel más elevado de generalidad que permanecen sin respuesta: ¿es legítimo representar lo inhumano cuando es real? El debate (la televisión actual lo confirma) es hoy más necesario que nunca. Preguntémoslo de otra forma: ¿cómo sustraernos a la costumbre de saber cuando nadie actualmente ignora el alcance de la Shoah? De hecho ¿cómo fundar una actitud ética entre la fisura abierta entre saber y ver? Sería cómodo aunque demasiado simplista (pero no por ello forzosamente erróneo) concluir que la fe de las fuerzas británicas en el efecto edificante de la contemplación de las atrocidades se ha revelado ilusoria. Es por esto por lo que nosotros hemos calificado este comportamiento de ingenuo. En realidad, es muy probable que nos hayamos habituado tan rápidamente a esas imágenes que necesitemos mucho más para obtener el mismo efecto. Sin embargo, la estrategia interpretativa, ya sea por medio de un discurso racional o de una estructura narrativa, deja a nuestros contemporáneos indiferentes. En el movimiento natural de Occidente caracterizado por un constante movimiento hacia delante -al que tradicionalmente hemos denominado (tal vez equivocadamente) progreso-, parece difícil que éste pueda concebir una vuelta atrás o una detención. Pese a todo, la memoria del pasado impone una reconsideración sin la cual la historia podría fácilmente verse privada de futuro. ¿Resultaría carente de sentido aplicar a esta compulsión de ver, las palabras que George Steiner aplicaba a la otra gran pasión que nos caracteriza, el saber? Si había una penúltima puerta que nos ha conducido a la situación descrita por Steiner, esa fue seguramente la de la Shoah. Y, sin embargo, nuevas puertas han seguido abriéndose desde entonces, más pequeñas o más grandes (¿qué importa?), en las que la proporción de horror no descendía en paralelo con el conocimiento y la memoria del pasado. Aproximadamente un siglo y medio antes de los acontecimientos evocados en este artículo, los grandes pensadores de las Luces no concebían ninguna fisura en '"la pregunta del porqué. Un SS, al describir con una precisión infernal un estilo de vida y (ausencia) de pensamiento, respondió a la pregunta de Primo Levi con esta frase que se ha hecho célebre: "Hier ist kein Warum" (Aquí no existen porqués). Al día siguiente de esta noche profunda, Adorno se preguntaba si, tras la caída (vergüenza más bien) de los porqués, sólo la culpabilidad era posible. "Recordar es un deber moral". Sin ninguna duda. El problema, en cambio, hoy como ayer, continúa siendo: ¿cómo?	es_ES
dc.language.iso	es	es_ES
dc.relation.ispartofseries	Banda aparte. Imágenes;4
dc.subject	nazismo	es_ES
dc.subject	campos de concentración	es_ES
dc.subject	holocausto	es_ES
dc.subject	La Lista de Schindler	es_ES
dc.subject	cine e historia	es_ES
dc.subject	Memory of the Camps	es_ES
dc.subject	Shoah	es_ES
dc.subject	holocaust	es_ES
dc.subject	genocidio	es_ES
dc.title	Hier ist kein warum. A propósito de la memoria y la imagen de los campos de la muerte	es_ES
dc.type	book part	es_ES
dc.subject.unesco	UNESCO::CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS	es_ES
dc.subject.unesco	UNESCO::HISTORIA	es_ES
dc.identifier.url	http://rodrigo.uv.es/handle/10550/29182 Hier is kein Warum. À propos de la mémoire et de l'image des camps de la mort	es_ES